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落語の歴史

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落語家の階級

落語家には階級があります。

階級は「見習い」「前座」「二つ目」「真打ち」という順に昇進していきます。

このページでは、弟子入りからどのようの真打ちに昇進していくかを追っていき、階級ごとの役割などをお伝えいたします。

昇進の仕方

弟子入りする

落語家になるには特別な資格や試験などは必要ありません。

門戸は誰にでも開かれていますが、長い修行の期間があり落語家として精進を続けていく必要があります。

落語家になる道は、真打の落語家に弟子入りするところから始まります。

憧れている落語家、あるいは「この師匠は優しそうだから」など人によって師匠選びの基準は違いますが、まずは弟子入りしたい師匠を決めます。

（ちなみに上方（関西）の場合は階級制度がありません。そのため、上方ではある程度のベテランの師匠に弟子入りすることになります。）

そして、師匠の家を訪ねたり寄席の楽屋口で出待ちをするなどして、師匠に直接志願するのが一般的な弟子入り方法です。

家を訪ねた場合、その師匠の弟子に追い返されてしまうこともありますし、新しい弟子が入ることによって兄弟子は自分の仕事が減るので歓迎してくれる場合もあります。

弟子入り志願も「タイミングが大事」ということですね。

人によっては知り合いに紹介してもらう、というパターンもあります。

大学の落研（落語研究会）出身者であれば、すでに落語家として活躍している先輩に頼んで師匠を紹介してもらえることもあります。

見習い

晴れて弟子入りが許されたら落語家としての修行生活が始まります。

まずは「見習い」からスタートします。

入門して数ヶ月～1年くらいの間、師匠の家に通いながら掃除や洗濯などの家事をしたり、師匠のかばん持ちをしたりします。そうしてようやく前座になることができるのです。

昔は師匠の家に住み込んで修行をする「内弟子」が主流でしたが、今は住宅事情の違いなどもあって、「通い弟子」がほとんどです。

見習いのうちはまだ舞台に立つことはできません。

前座

落語家には大きく分けて「前座」「二ツ目」「真打」という三段階の階級制度があります。

見習い期間を経て前座になると、寄席の楽屋に入るようになります。楽屋というのは会場内にある演者のための控室のことです。

通い弟子は朝早くから師匠の家に行き、掃除や炊事などをこなしてから寄席へ出勤します。

寄席での前座の果たす役割は大きく、やることがたくさんあります。下記に一部記載しますが、数え上げればキリがありません。

▼前座がやること

前座は毎日、師匠の家と寄席を行き来しながら落語漬けの日々を送り、落語を体に染み込ませるという修行期間なのです。

入門して数ヶ月すると前座として初高座に上がる（初めて舞台で落語を演じる）ことが多いですが、その判断は師匠次第なので「必ず数ヶ月で初高座に上がれる」というわけではありません。

ちなみに、前座は高座にあがって落語を披露できますがその頻度は人によって違います。また、前座の落語は一般的な寄席で見ることができます。

二ツ目

二ツ目になると、着物は前座時代の着流しではなく、自前の紋付き袴で高座に上がれるようになります。

師匠の家や楽屋での雑用からも解放されますが、今度は自分で高座（寄席の舞台）の仕事を探す必要があります。

仲間と一緒に勉強会を開いたりしながら、先輩や寄席の支配人、テレビやラジオのプロデューサーから声をかけてもらえるように研鑽することが二ツ目の修行です。

芸を磨くだけでなく、自分の主催する落語会にお客さんを呼んだり、企業やお店などから仕事をもらう努力も必要です。

二ツ目は毎日楽屋へ行く必要がなくなるため、高座に上がる数も減ってしまいます。そのため、しっかりと噺の稽古をしなければライバルとの差は開く一方となります。

二ツ目の在留期間は10年～13年で、業界の事情によっては15年以上かかる場合もあるため、二ツ目の人数は決して少なくはありません。

しかし、ひとつの公演に二ツ目の枠をたくさん取ることはできないので、寄席への出演は狭き門となってしまうのです。

この二ツ目時代に怠けてしまって、落語家としてダメになっていく人もいます。

様々な苦労と努力を積み重ねながら芸の修行に励み、高座数をこなしながら己を鍛えていくのが二ツ目時代なのです。

この時期にどれだけ芸を磨きあげ、どんな方向性をつかむかで、真打以降の落語家人生に大きく影響するのです。

▼現在二つ目の立川吉笑さんのインタビュー映像

真打

真打とは、寄席の最後の出番（トリ）に出演できる資格を与えられた落語家です。

落語家の目標のひとつは真打になることですが、「ここからがスタート」と考える人がほとんどです。

現在、落語界には、落語家が所属する団体（協会）が5つありますが、真打への昇進は各団体の理事会で決定します。

真打の昇進は大体は芸歴の順番で決まりますが、二ツ目の年数が浅くても抜擢されて真打になる人もいます。

昔と違って大学卒業後に落語界に入門するケースが多くなっているので、四十歳前後に真打になる人も珍しくありません。

真打になって初めて「師匠」と呼ばれるようになり弟子を取ることも許されます。

真打になると落語家の晴れ舞台といえる「真打披露興行」（＝新たに真打ちに昇進した落語家を披露するための公演）を行います。

「真打は名実ともに一人前の落語家である」と言えるかもしれませんが、実際には師匠として歩き始めたばかりなのです。

ここから先は肩書きが変わることもないので、ひたすら落語家として芸の道を追求していく無限の出世街道になります。

そのまま「名人」と呼ばれる落語家になれればよいのですか、真打に昇進したことで安心、あるいは慢心して、その後はパッとしない落語家が大半、というのが現状のようです。

次のページでは古典落語と新作落語の違いについてお伝えします。古典落語と新作落語の魅力の違いを知れば、落語の楽しみ方が広がるでしょう。

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落語の演目の基礎知識　【古典落語と新作落語の違い】

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落語の演目は「古典落語」「新作落語」に分けられる

落語の演目の種類は「古典落語」と「新作落語」に分けることができます。

古典落語と新作落語の違いは何を基準に区別するのかというと、一言でいえば「年代」です。

「古典落語」は江戸中期から明治にかけて作られた演目で、「新作落語」は大正時代以降に作られた演目のことを指します。

以下では、古典落語と新作落語の特徴について詳しく解説していきます。

古典落語とは

古典落語とは「江戸中期から明治にかけて作られた演目」を指します。

古典落語は、決まった同じネタを色々な落語家さんが何度も行います。

ネタは、昔の落語家さんから新しい落語家さんへと引き継がれていきます。

長い年月をかけて師匠から弟子に受け継がれていくなかで、それぞれの時代の落語家によって練り上げられ、洗練されていくので、現代人の心にも響く名作が多いのです。

古典落語の演目の多くは江戸時代が舞台で、江戸庶民の暮らしぶりや江戸の文化、風俗を取り扱っているものが多くあります。

古典落語の数

演目の数ははっきりとはわかりませんが現在寄席で演じられているのは200～300くらいと言われており、やる人がほとんどいないものも全部合わせると、その数は500とも800とも言われています。

古典落語の多くは作者不明で、一部の演目を除いてそのほとんどは誰が作ったのかわかりません。

古典落語の種類

古典落語をジャンル分けすると、「滑稽噺」と「人情噺」の2種類があります。

滑稽噺

滑稽噺は「噺の終わりにオチがある、おもしろおかしい落語」のことです。

間抜けでドジな与太郎や、口が達者な江戸っ子、ぐうたらな若旦那などが活躍する噺でそのユニークな言動におかしみが滲み出て笑えます。

一般的に落語と聞いてイメージするのはこの滑稽噺のほうでしょう。

滑稽噺のおすすめの演目は「天狗裁き」「粗忽長屋（そこつながや）」「代書屋（だいしょや）」です。こちらの演目については次の章（第2章）で解説いたします。

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初心者におすすめ古典落語の演目11選　【滑稽噺編】

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人情噺

人情噺は「ストーリー性を重視し、心温まる人情を描いた落語」のことをいいます。

扱うテーマは、夫婦愛や親子愛、友情がメインです。

オチはあるものとないものがありますが、あったとしても、取ってつけたような地口オチ（じぐちおち：ダジャレ）になっていることが多いです。

人情噺でおすすめの演目は「芝浜」「子別れ」「藪入り（やぶいり）」です。

こちらの演目についても次の章で解説しています。

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初心者におすすめ古典落語の演目11選　【人情噺編】

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古典落語の魅力

「はじめに」でもお伝えしましたが「古典」と名前に付いていますが、特別な知識なく楽しめます。

江戸や明治、古典落語の世界に生きる人々の、のんびりとした日常に触れるのは「情報過多でストレスが多い現代人だからこそ価値がある」と考えています。

心が楽しいときでも寂しいときでも、古典落語がそばにあるだけでちょっとラクになれる、そんな不思議な力が古典落語にはあると私は思っています。

古典落語の魅力は「はじめに」のページで詳しく解説！

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落語の魅力とは

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新作落語とは

「新作落語」は「大正時代以降に作られた演目のこと」を指します。また「創作落語」ともいいます。

落語家自身による創作が多いですが、落語作家が作ったものもあります。次々に作られるので、数を把握することは不可能です。

新作落語はその時代の旬のトピックや時事ネタを取り入れて作られることが多いので、古典に比べて内容がわかりやすく、落語初心者でも爆笑できるという特徴があります。

新作落語の楽しみ方

また、作者である落語家独自の世界観が色濃く反映されるので、バラエティ豊かな噺を楽しむことができます。

基本的に噺の舞台は現代ですが、未来を描いたり、異次元の世界を描いたものなどもたくさんあり、「とにかくおもしろければいい！」といった感じで次々と生み出されています。

現代を描くだけが新作ではなく、稀ではありますが、江戸を舞台にした作品もあり、これを「まげもの新作」と呼びます。

落語家には、古典しかやらない人もいれば、新作専門の人もいますし、古典も新作も両方やるという人もいます。最近では古典と新作のボーダーがあまりなくなり、両方やるという落語家も増えてきています。

古典と新作両方やる落語家

柳家喬太郎（やなぎや きょうたろう）さんは、古典と新作どちらも行います。新作落語では独自の世界観で楽しませてくれる爆笑必至です。また、古典落語にも定評があり喬太郎さんならではの解釈や演出を加え「喬太郎の古典」にしてしまうところがあります。喬太郎さんの魅力の解説は第3章にて！（現在第1章）

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人気のおすすめ落語家4選　【寄席の鑑賞方法③】

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新作落語はどちらかというと、肩の力を抜いて聴ける爆笑ネタが多いですが、落語である以上は、やはりそこには普遍的なテーマやストーリー（夫婦愛、親子愛、友情、生と死、出世劇、逆転劇、転落人生など）があります。

時代を選ばないテーマやストーリーであるからこそ、演じられるたびに洗練されていき、将来的にはそれが古典と呼ばれる演目になり、後世までずっと残り続けていく可能性もあります。

新作落語を演じる落語家は、それが古典になることを目指しているというわけではありませんが、そうなる可能性があるという意識で聴いてみるというのも、新作落語の楽しみ方のひとつだと思います。

▼筆者おすすめ新作落語、春風亭昇太さんの「力士の春」収録作品

⚫落語 The Very Best 極一席1000 ストレスの海/力士の春（CD）

次のページでは「江戸落語」と「上方落語」の違いについてお伝えします。内容は同じでも、江戸落語では「時そば」上方落語では「時うどん」と演目のタイトルが違ったりするのです。

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江戸落語と上方落語の5つの違い

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ヤクザ映画の歴史①　【東映実録映画の誕生】

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終焉に向かう東映実録映画

▼ヤクザ映画の歴史、簡易年表

1973年の「仁義なき戦い」公開からわずか四年後、実録映画はある一本の映画をめぐる出来事をきっかけに終焉へ向かいます。

その作品は当初「新・仁義なき戦い」シリーズの四作目として製作が進められていましたが、製作当初は主演を演じる予定だった菅原文太が体調不良を理由に出演を断ったため、菅原文太ありきの「新・仁義なき」という題を冠することができなくなり、タイトルの変更を余儀なくされてしまいます。

菅原文太

仁義なき戦いのシリーズ通しての主演。東映を代表するスター俳優。菅原文太氏につていは第4章（このページは第1章）で詳しく解説。

▼菅原文太氏

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菅原文太　【実録映画（ヤクザ映画）の魅力的な俳優6選】

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そのタイトルが変更された作品は「北陸代理戦争」というタイトルで1977年に公開されました。

「仁義なき戦い」の焼き直しである「新・仁義なき戦い」を別として、シリーズ二作目「新・仁義なき戦い 組長の首」および三作目「新・仁義なき戦い 組長最後の日」は実際の事件や人物に基づかない実録路線外の作品でした。

▼新シリーズ一覧（深作欣二監督作品）

しかし、「新・仁義なき戦い」シリーズに続く「北陸代理戦争」では一転して実在する人物の半生――しかも当時現在進行形だった抗争事件の経緯を描いています。

「北陸代理戦争」にまつわる一連の抗争は「三国事件」と呼ばれ、映画が現実の抗争事件に影響を及ぼした稀有な例として、東映実録路線の歴史に暗い影を落としました。（三国事件については第2章「三国事件」の項で詳しく述べています）

「仁義なき戦い」および「新・仁義なき戦い」シリーズの監督を務め、東映実録路線を牽引した深作欣二氏は本作を最後にやくざ映画の監督を切り上げ、時代劇やSF映画に主戦場を移していきます。

「北陸代理戦争」以降も東映は実録映画を数本製作しましたが、いずれも興行成績は芳しくありませんでした。

「北陸代理戦争」については第3章で解説！

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北陸代理戦争　【おすすめ実録映画（ヤクザ映画）7選】

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深作欣二監督はノワール文学にも関わっています！（別Webon「ノワール文学入門」で解説）

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日本のノワール文学と代表的作家

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「極道の妻たち」

そんな状況の中、東映の当時のプロデューサー・日下部五郎氏が見出した血路が、極道社会に生きる女性の激しい生き様を描いた作品でした。

家田荘子（ノンフィクション作家）のルポルタージュ「極道の妻たち」を原案にとったそれらの作品は、数多くの東映実録映画の脚本を手掛けてきた名脚本家・高田宏治氏によって肉付けされ、1986年に世に送り出されます。

高田氏が脚本を手掛けた「仁義なき戦い 完結篇」では「極道社会に翻弄される女性の生き様」が描かれていました。

そのことからもわかるように、高田氏は「女性の存在がなければやくざの世界は成り立たない」と考え、彼の手がけた実録映画には強い決意をもってやくざを支える女性が頻繁に登場します。

宮尾登美子氏の同名小説を原作として1980年に公開された映画「鬼龍院花子の生涯」は、五社英雄監督の世界観と高田宏治氏の美学、俳優陣の鬼気迫る演技が高い次元で調和した傑作であると同時に、実録路線から極妻への転換を暗示していました。

▼鬼龍院花子の生涯（画像クリックで商品詳細へ）

※「極妻」シリーズもルポルタージュを下敷きにしているという意味では広義の「実録路線」に含まれますが、このWebonでは「実録路線」＝「ヤクザ映画の中の1ジャンル」として扱っていますので、「極妻」シリーズは実録路線とは別物と認識しております。

「極道の妻たち」は全10作の映画作品に加えて、6本のオリジナルビデオ作品が製作される人気シリーズとなります。

時代劇→任侠→実録という変遷をたどった東映の屋台骨は「極道の女たち」シリーズを最後に散逸し、以降東映が特定の路線（＝シリーズ）を敷くことはなくなりました。

▼ヤクザ映画の歴史、簡易年表

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東映実録映画をより楽しむための予備知識

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ヤクザ映画の歴史①　【東映実録映画の誕生】

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東映実録映画とは

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ヤクザ映画の歴史を通じて、東映実録映画の誕生の経緯について解説いたします。

ヤクザ映画の歴史は大きく3つに分けることができます。「時代劇の延長として作られていた時代」「任侠映画時代」「東映実録映画時代」です。

このページでは、1998年に極妻シリーズが完結するまでのヤクザ映画の歴史をお伝えさせていただきます。

初期のヤクザ映画

▼ヤクザ映画の歴史、簡易年表

ヤクザ映画は当初、時代劇の延長線上にあるものとして製作されました。

時代劇の名作として世界中で高い人気を誇る黒澤明監督の映画「用心棒」が、ヤクザの抗争を描いていることからも、その萌芽（ほうが）が見て取れます。

1950年代に隆盛を誇った時代劇は1961年に公開された「用心棒」と翌年に公開されたその続編「椿三十郎」のヒットを最後として斜陽の一途をたどり、時代劇が大きな柱となっていた東映は、時代劇に代わる主力商品の発案を余儀なくされました。

任侠映画の台頭

そんな折に製作された作品が「人生劇場 飛車角」です。

▼人生劇場 飛車角（画像クリックで商品詳細へ）

「人生劇場 飛車角」は小説家・尾﨑士郎氏の自伝小説を映画化した人気シリーズ「人生劇場」に登場する侠客（きょうかく）を主人公に据えたスピンオフ作品で、鶴田浩二（上記画像、上半身入れ墨の男性）氏を主演に起用して大きなヒットを記録しました。

「人生劇場 飛車角」のヒットに活路を見出した東映はその後も侠客の生き様を描いた映画を量産し続け、新たな一時代を築きます。

これらの作品群は「任侠映画」と呼ばれ、鶴田浩二や高倉健といったスター俳優を輩出しました。

東映実録映画の誕生

しかし盛者必衰の例に漏れず、1970年代に差しかかると任侠映画の人気にも陰りが見えはじめます。

そこで東映は当時大ヒットを記録していたマフィア映画の名作「ゴッドファーザー」の東映版を製作すべく、任侠映画の脚本に多く携わっていた看板脚本家・笠原和夫（かさはら かずお）氏に、広島抗争を題材にとった作品の脚本を依頼しました。

広島抗争

終戦後に広島で行われた暴力団の抗争。広島抗争については次章で詳しく解説。

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『仁義なき戦い』のモデルになった【広島抗争】解説

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笠原氏が依頼を受けた1972年には事件関係者の多くが存命であったことから、不要なトラブルを避けるため当時週刊誌に連載中だったルポルタージュを原作に「添え物映画」として製作する予定でしたが、原作だけでは脚本を書けないと判断した笠原氏は事件の当事者へ取材をおこなうべく広島に飛びます。

「仁義なき戦い」と題されたそのルポルタージュは、広島抗争の当事者・美能幸三氏（＝ヤクザ。広島抗争の中心人物の一人）が獄中で記した手記を基に、元新聞記者の経歴をもつ作家・飯干晃一（いいぼし こういち）氏が事件の推移をまとめたものでした。

笠原氏は単身で美能幸三氏への取材を敢行し、広島抗争にまつわるエピソードを七時間にわたって聞き取りました。

笠原氏の記した著書によれば、映画には使わないという条件で話を聞いたにもかかわらず、書き上げた脚本を美能氏に見せると、独自に脚色を加えた部分を除いて快く了承いただいたそうです。

美能氏の話を参考に笠原氏が書き上げた脚本は、原案となったルポルタージュと同じタイトル「仁義なき戦い」で映画化され、ヤクザ映画として初めて朝日新聞の映画評に取り上げられ、東映としては久しぶりの大ヒットを記録します。

「仁義なき戦い」のヒットを確信していた東映は一作目の撮影中に続編の製作を決定し、わずか一年半の間にシリーズ五部作が公開されました。

時代劇の延長線上にあった任侠映画では侠客の生き様を美化して描いていたのに対し、「仁義なき戦い」では権謀術数の渦巻くヤクザの世界を社会の病巣として批判的に描くことで、ヤクザ映画に新境地を切り開きました。

「仁義なき戦い」のヒットを皮切りに、東映は実際に起きたヤクザの抗争事件を題材にとった作品を数多く製作します。

このような作品は「実録路線」と呼ばれ、任侠映画に代わって東映の屋台骨を担うに至りました。（実録路線と東映実録映画は同義です。）

「仁義なき戦い」については第3章で解説！

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仁義なき戦い　【おすすめ実録映画（ヤクザ映画）7選】

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＜筆者コラム＞おすすめ関連書籍①

 ・笠原和夫「映画はやくざなり」 

「完結篇」を除く「仁義なき戦い」シリーズ四作をはじめ、「県警対組織暴力」「暴力金脈」「バカ政ホラ政トッパ政」「やくざの墓場 くちなしの花」など数多くのヤクザ映画の脚本を手がけ、日本アカデミー章優秀脚本賞や瑞宝章を受賞した名脚本家・笠原和夫氏の脚本家としての半生を綴った「わが「やくざ」人生」を収録。

また、笠原氏が長年の脚本家人生の中で会得したシナリオ術を披露した「秘伝 シナリオ骨法十箇条」を併録し、さらに幻の未映画化作品「沖縄進撃作戦」のシナリオを丸ごと収めた贅沢な一冊。

「仁義なき戦い」シリーズのファンはもちろん、笠原和夫氏の脚本術を学びたい方は必見です。

 

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ヤクザ映画の歴史②　【東映実録映画の終焉】

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東映実録映画とは

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ヤクザ映画の歴史②　【東映実録映画の終焉】

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ヤクザの生き様を描いた実録映画を楽しむためには、ヤクザに関する知識が必要不可欠です。

ここでは、実録映画を鑑賞するにあたって知っておきたい最低限の予備知識についてご紹介していきます。

ヤクザの定義

言うまでもありませんが、ヤクザとは法令用語でいうところの「暴力団」にあたる存在です。

関西では「極道」と呼ばれることもありますが、現代では「暴力団」という呼称が一般的です。

暴力団対策法の中で、暴力団は以下のように定義付けられています。

――その団体の構成員が集団的に又は常習的に暴力的不法行為等を行うことを助長するおそれがある団体をいう。

いかにも法令用語然とした七難しい表現ですが、端的に言うならば

「暴力を背景に利益を追求する団体」

といったところでしょうか。

「ヤクザ」の起源

ヤクザの起源は博徒・テキ屋・愚連隊の大きく三つに分かれます。

現在でも博徒系・テキ屋系で団体を区別することがありますが、これらの分類はあくまでも組織のルーツにすぎず、実際の収入源とは関係ありません。

「やくざと抗争 実録安藤組」「実録・私設銀座警察」では、無法地帯と化した戦後の東京で成り上がっていく愚連隊の姿が描かれています。

▼やくざと抗争 実録安藤組（画像クリックで商品詳細へ）

▼実録・私設銀座警察（画像クリックで商品詳細へ）

「実録 私設銀座警察」については第3章で解説！

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実録・私設銀座警察　【おすすめ実録映画（ヤクザ映画）7選】

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ヤクザの組織構造

たとえば、山守という親分の下に、新開という子分がいたと仮定しましょう。

新開は山守組の幹部であると同時に、自身も新開組の組長を務めています。新開組には有田という若頭がおり、有田もまた新開の子分でありながら、有田組の組長を務めています。

巨大な組織であれば、有田の子分もまた自身の組の長を務め、さらにその子分も自分の組をもち……というように、ヤクザの組織はピラミッド状の階級社会の形成しており、一次団体の組長（例でいう山守親分）に近いほど、組織における地位も高くなります。

親分と子分の関係性は字のごとく血縁関係になぞらえられ、実録映画では組長を「オヤジ」、組長の兄弟分を「オジキ」、先輩や兄貴分の組員を「アニキ」と呼ぶ姿が頻繁に見受けられます。

ヤクザのシノギ（収入）

暴力団研究の第一人者であるジャーナリスト・溝口敦氏は、現代ヤクザのもっとも大きな収入源は「民事介入暴力」であると語っています。

具体的には、地上げや倒産整理、競売への介入、債権の取立てや株の買い占めなどです。

▼ヤクザのもっとも大きな収入源の例

これらのシノギは映像にすると画面が非常に地味になってしまうだけでなく、観る側にもある程度の専門知識が要求されるため映画の中で描かれることはほとんどありません。

ただ、山口組三代目の全国制覇を描いた「日本の首領」シリーズや、総会屋の成長を描いた「暴力金脈」では、民事介入暴力を駆使して金を稼ぐヤクザたちの姿が描かれています。

また、みかじめ料（場所代）や違法薬物の売買、ノミ行為（非正規の胴元）や闇カジノといった伝統的なシノギも重要な収入源であると言われています。

▼「やくざ戦争日本の首領」（画像クリックで商品詳細へ）

「日本の首領 三部作」については第3章で解説！

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日本の首領 三部作　【おすすめ実録映画（ヤクザ映画）7選】

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▼暴力金脈（画像クリックで商品詳細へ）

ヤクザ＝フランチャイズ事業主？

原則としてヤクザは個々人で収入源を確保し「上納金」や「諸経費」を捻出しなければなりません。

「上納金」とは毎月決められた額を組事務所に収めるものです。

組織の運営費の他、葬儀や出所祝いなど慶弔にかかる見舞金、さらには首脳陣の生活費や交際費などにあてられます。

上納金には相互扶助の他、組員が収入を得られるのは組織の代紋（だいもん＝ヤクザの一家であることを表す紋章）があってのものという発想に基づいた「ロイヤリティ（ここでは代紋の使用料の意味）」としての役割があり、ヤクザの運営形態は「フランチャイズ」経営に酷似していると考えられます。

破門と絶縁

実録映画を観ていると、親分が不始末をしでかした組員に「破門」や「絶縁」を言い渡す場面がたびたび登場します。

「破門」とはいわゆる組織からの追放を意味しますが、ほとぼりが冷めれば組に復帰する可能性が残されているなど、言葉の印象ほど重い処分ではないようです。

対して「絶縁」とは文字どおりヤクザ社会との絶縁を意味しており、復帰はおろか、他の組に加入することも許されない非常に厳しい処分であるといえます。

【参考書籍】

溝口敦「暴力団」「新版・現代ヤクザのウラ知識」

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